GUILLAUME COSTELEY (1531-1606)

L’ennui, le deuil , la peine et le martyre

I - L’œuvre et son contexte: Œuvres publiées en 1570 Henri III 1551-1589 roi de 1574 à 1589

(Guerres de Religion). «Valet de chambre du roi» (Henri III)

Josquin (1440-1521) Jannequin (1485-1558) Chansons parisiennes

Imprimerie diffuse la musique instrumentale. La poèsie de Ronsard et Du Bellay célèbre

A la Renaissance en France presque toutes les œuvres vocales composées sur un texte profane font partie du genre de la chanson. Compositions originales ou à partir de chansons populaires.

II - L’œuvre et son organisation interne

	MUSIQUE	CADENCE
L’ennui, le deuil, la peine et le martyre	A	Ré M ouvert
Que je reçois si fort mon cœur empire	B imitations	Sol 5te à vide fermé
Que si bientôt je ne te vois ma mie,	C	Ré M ouvert
En peu de jours je finirai ma vie	B imitations	Sol 5te à vide fermé
Que si bientôt je ne te vois ma mie,	C	Ré M ouvert
En peu de jours je finirai ma vie	B imitations	Sol 5te à vide fermé

6 vers (quatrain dont les deux derners vers repris) de 10 pieds chacun décasyllabes

a) L’écriture fait alterner les parties homorythmiques par accords et l’écriture polyphonique en imitations

b) La tonalité n’est pas très définie. Hésitations entre sol M et sol m, et la pièce se termine sans 3ce dans l’accord: incertitude quant au mode

c) Accords parfaits mais pas de basse continue

Pour ces raisons, il s’agit de musique de la Renaissance

Première moitié du XVIe : style fugué

Deuxième moitié du XVIe : le style fugué disparaît au profit du style harmonique

III - L’œuvre et son codage

Manuscrit à gauche, imprimé à droite (incunable : qui date des premiers temps de l’imprimerie) Déploration sur la mort d’Ockeghem de Josquin (1497)

• Notation blanche
• Voix séparées graphiquement
• Pas de barres de mesure à l’origine

Las, je n’irai plus

I - L’œuvre et son contexte: Œuvres publiées en 1570 Henri III 1551-1589 roi de 1574 à 1589

(Guerres de Religion) Josquin (1440-1521) Jannequin (1485-1558) Chansons parisiennes

Imprimerie diffuse la musique instrumentale. La poèsie de Ronsard et Du Bellay célèbre

II - L’œuvre et son organisation interne

A / A B A C A B A C A B A

Curieuse structure 5 strophes de 3 vers avec un refrain (alterné court et long) entre les deux

Chanson à refrain Structure à reprise

	MUSIQUE	CADENCE
Las, je n’irai plus je n’irai pas jouer au bois	A (introduction)	(Mi M) ouvert Ve degré de La m
Las, je n’irai plus je n’irai pas jouer au bois	A (court)	La M fermé
Hier au matin m’y levais En notre jardin entrai Je n’irai plus je n’irai pas	B	(Mi M) ouvert Ve degré de La m
Las, je n’irai plus je n’irai pas jouer au bois	A (long)	La M fermé
En notre jardin entrai Trois fleurs d’amour j’y trouvai Je n’irai plus je n’irai pas	C	(Mi M) ouvert Ve degré de La m
Las, je n’irai plus je n’irai pas jouer au bois	A (court)	La M fermé
Trois fleurs d’amour j’y trouvai Une en pris deux en laissai Je n’irai plus je n’irai pas	B	(Mi M) ouvert Ve degré de La m
Las, je n’irai plus je n’irai pas jouer au bois	A (long)	La M fermé
Une en pris deux en laissai A mon ami l’enverrai Je n’irai plus je n’irai pas	C	(Mi M) ouvert Ve degré de La m
Las, je n’irai plus je n’irai pas jouer au bois	A (court)	La M fermé
A mon ami l’enverrai Qui sera joyeux et gai Joyeux et gai	B	(Mi M) ouvert Ve degré de La m
Las, je n’irai plus je n’irai pas jouer au bois	A (long)	La M fermé

a) L’écriture fait alterner les parties homorythmiques par accords et l’écriture polyphonique en imitations. Mais ça reste surtout en imitations par un motif unique (mi ré# mi fa# sol#)

b) Les couplets se terminent en ouvert sur mi M et les refrains en fermé sur la M

c) La tonalité n’est pas très définie. Hésitations entre la M et la m. La pièce se termine avec 3ce majeure dans l’accord: certitude de la majeur. Pièce plus moderne que la précédente.

d) Accords parfaits mais pas de basse continue

Première moitié du XVIe : style fugué Pour ces raisons, il s’agit de musique de la Renaissance

Deuxième moitié du XVIe : le style fugué disparaît au profit du style harmonique