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OPTION DE SPÉCIALITÉ BAC 2006 et 2007: |
I - L’ORGANUM DE SES ORIGINES A PEROTIN
Organum vient du grec organon qui signifie «orgue». On
entend par organum le premier genre
musical occidental polyphonique. A l’origine (vers le XIe siècle), on
trouve:
L’organum parallèle: Ce sont deux mélodies grégoriennes identiques à une 5te
ou une 4te d’intervalle.
Puis peu à peu les mélodies deviennent indépendantes
l’une de l’autre:
L’organum libre: Les deux mélodies ne sont plus forcément à distance rigoureuse de 4te ou de 5te. Elles sont indépendantes l’une de l’autre. C’est le cas du Viderunt omnes de Pérotin. Voici le manuscrit d’un organum libre de Pérotin:
Alleluia
Nativitas (Pérotin)
II - PEROTIN ET L’ECOLE NOTRE DAME
* La période pendant laquelle a été composé le Viderunt omnes correspond à la construction de
Notre-Dame de Paris (1160-1250). Si tous les compositeurs de musique religieuse
étaient jusqu’alors anonymes, deux feront connaître leur nom: Léonin (vers 1180)
et Pérotin (vers 1200).
* On considère qu’ils font partie de l’Ecole Notre-Dame qui sera un jalon marquant dans l’histoire de la
musique occidentale puisque c’est en son sein que seront créées les premières
polyphonies élaborées.
* Les organa de Léonin sont le plus souvent à
deux voix tandis que ceux de Pérotin peuvent aller jusqu’à 4 voix (c’est le cas
ici)
III - LE VIDERUNT OMNES
A)
ORIGINES - TRADUCTION
* Le Viderunt omnes est à l’origine une mélodie de chant grégorien
chantée bien avant le XIIe siècle pour le temps de Noël. C’est une œuvre
liturgique, c'est-à-dire faisant partie d’un office religieux.
*
Voici sa traduction:
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Viderunt omnes fines terrae salutare dei nostri: jubilate deo omnis terra |
Tous les confins de la
terre verront le sauveur que Dieu nous a envoyé |
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Notum fecit Dominus salutare suum: ante conspectum gentium revelavit Justciam suam |
Le Seigneur a fait
connaître son sauveur: il a révélé sa justice devant tous les peuples |
B)
ANALYSE
* Principe:
1)
Composé aux alentours de 1198-1199, l’organum Viderunt omnes est une pièce vocale et religieuse
à 4 voix: Teneur, Duplum, Triplum,
Quadruplum.
2)
La voix de teneur est aussi appelée la vox
immensurabilis car elle chante la mélodie
grégorienne d’origine en valeurs très longues à tel point qu’on ne la
reconnaît plus. Les trois autres voix se reposent sur ces valeurs longues et
forment un bloc homogène en valeurs rapides et ternaires.
3) La répartition de ces 4 voix ne se
fait pas encore au moyen âge selon leur registre (du grave à l’aigu, comme on
aura plus tard à
4) Dans la liturgie chrétienne, il y a
d’un côté les pièces de l’ordinaire,
c'est-à-dire qui ne changent pas quel que soit le moment de l’année, et de
l’autre côté les pièces du propre,
c'est-à-dire variables selon le moment de l’année. Le Viderunt omnes est une pièce du propre car elle se chante dans le temps
de Noël uniquement. Le Viderunt omnes est
un graduel, c'est-à-dire une pièce chantée en répons (alternance d’un
chanteur seul et d’un groupe) sur les marches (gradus) de l’église.
* Structure.
On distingue trois styles:
a) Les parties avec des longues tenues à la
teneur (organum avec vox immensurabilis)
b) Les parties comportant
des valeurs plus brèves à la teneur (clausules)
c) Les parties
de chant soliste
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TEXTE |
STYLE
D’ECRITURE |
«MESURES» (1 mesure=1
noire pointée) |
PAGES |
MINUTAGE |
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1 |
Viderunt omnes |
Organum avec vox immensurabilis |
mes 1 à 350 |
1 à 8 |
0’00 à 3’23 |
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2 |
Fines terrae salutare dei nostri: jubilate deo omnis terra |
Chant soliste |
[sans] |
8 |
3’23 à 4’31 |
|
3 |
Notum fecit |
Organum avec vox immensurabilis |
1 à 270 |
8 à 14 |
4’31 à 7’04 |
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4 |
Dominus |
Clausule |
274 à 330 |
14 - 15 |
7’04 à 7’38 |
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5 |
Salutare suum: ante conspectum gentium revelavit |
Organum avec vox immensurabilis
et clausule |
332 à 589 |
15 à 20 |
7’38 à 10’05 |
|
6 |
Justciam suam |
Chant soliste |
[sans] |
20 |
10’05 à 11’42 |
Points
essentiels:
*
Pérotin avait prévu de faire chanter son Viderunt omnes dans la cathédrale Notre-Dame de
Paris alors qu’elle était en construction, et il a bien entendu profité des extraordinaires
capacités de résonance qu’offre ce lieu. «Plus élevé qu’une église romane, éclairé par les rosaces et les
vitraux, l’édifice demandait une musique lumineuse, étagée sur plusieurs plans,
rythmée à l’instar des proportions numériques respectées par les compagnons
bâtisseurs» Gérard Moindrot, l’Education Musicale bac 2006, p.89)
* On distingue d’un côté la voix de
teneur, et de l’autre les voix secondaires (duplum, triplum, quadruplum). Il n’y a
pas au moyen-âge de conscience de registre allant du
plus grave au plus aigu (avec une classification du type basse, ténor, alto,
soprano), autrement dit les voix secondaires du Viderunt omnes ont le même registre
* Au XIIe siècle, l’harmonie ne connaît
pas encore les accords parfaits (type do-mi-sol), ni
les degrés, les modulations, les cadences (type parfaite, plagale, etc…). L’harmonie résulte de la rencontre encore non totalement
maîtrisée entre les voix, la science du contrepoint n’en est qu’à ses débuts.
* La note pédale de la teneur étant
très longue, on peut considérer qu’il n’y a qu’une seule harmonie par note. Au
début par exemple, on entend l’accord de quinte à vide fa-do-fa.
Le fa reste tenu à la teneur pendant que les autres voix font des notes
rapides. L’impression d’ensemble est que tant que cette note reste, l’harmonie
ne change pas, les voix supérieures faisant des notes trop rapides pour être
suffisamment marquantes dans l’harmonie.
* L’unité de temps est ternaire (noire pointée
en transcription), mode rythmique parfait au moyen age
* Les voix secondaires proposent de courts motifs
assez conjoints qu’on ne retient pas comme un thème
* Les clausules sont les parties pendant lesquelles la teneur quitte le
principe des notes très longues non mesurées pour en faire des plus rapides et
mesurées (page 14-15), l’ensemble des voix devient plus homogène. Ce type
d’écriture donnera naissance au motet.
C) LE TEMPS MUSICAL DANS LE VIDERUNT OMNES DE PEROTIN
* A la différence du chant grégorien,
qui ne connaît pas de pulsation, le Viderunt omnes utilise des valeurs de notes qui sont
mesurées (longue, brève, semi brève, etc…)
c'est-à-dire découlant de la division symétrique d’une pulsation régulière,
c’est d’ailleurs la grande modernité apportée par les modes rythmiques du XIIIe
siècle.
* Par contre il partage avec le chant
grégorien une conception du temps musical commune: Il n’y a pas de progression
dramatique dans cette pièce avec un début, un milieu et une fin et des thèmes
identifiables et répétés qui pourraient être des points de repère dans le
discours. L’absence de ces points de repère justement conduit à une
perception du temps musical extrêmement élargie et allongée, proche du
sentiment d’éternité divine véhiculé par le texte religieux. A entendre le Viderunt omnes, on a
l’impression d’une musique assez longue dans laquelle il y a peu d’éléments
marquants. La longue audition de la même consonance de fa par exemple du début
« Viii---»
à celle de la sur «-ruuuunt»
participe à cette perception du temps musical où on à l’impression qu’il y a
peu d’événements et qu’il est par conséquent très long.
VOCABULAIRE:
Ordinaire: Pièces courantes de la liturgie chrétienne dont le
texte ne change jamais et qui sont chantées toute l’année: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Benedictus
Propre: Pièces de la liturgie chrétienne dont le texte varie
en fonction d’une circonstance particulière (fête d’un Saint, temps de Noël,
temps de Pâques, etc…)
Repons:
Pièce religieuse médiévale qui fait alterner des chœurs et un soliste
Graduel: Pièce chantée en répons (alternance d’un
chanteur seul et d’un groupe) sur les marches (gradus) de l’église. Le Viderunt omnes est un
graduel.
Organum: Premier genre de musique polyphonique dans la
musique occidentale. Il est parallèle
si deux mélodies identiques sont chantées à une 5te ou une 4te d’intervalle, il
est libre si une voix tient des notes
longues et une (ou plusieurs) autre voix font des notes rapides et complètement
détachées de la première voix.
Vox
immensurabilis:
voix qui reprend un thème grégorien en valeurs très longues à tel point qu’il
devient méconnaissable
Clausule: Partie d’un organum ou la teneur quitte le principe
des notes très longues pour des valeurs plus courtes et mesurées.
Accord
de quinte à vide: accord composé
uniquement d’une note fondamentale et de la 5te supérieure. Exemple: fa do
fa ou do sol do